2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》3月13日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、語氣的色彩是：語句的內(nèi)在思想感情的消極運(yùn)動的顯露，它體現(xiàn)為創(chuàng)作主體聲音的變化？( )

答 案：錯

2、新聞是近期發(fā)生的事實的報道？( )

答 案：錯

解 析：新聞消息是用概括的敘述方式，以較簡明扼要的文字，迅速及時地報道附近新近發(fā)生的、有價值的事實，使一定人群了解。 新近聽到的事件，社會上新近發(fā)生的事件。

3、表示“愛憎”感情方面的詞語:摯愛,憎恨,非痛,喜悅,熱望,凝望,恐懼,疲倦,冷淡,憤怒。

答 案：錯

單選題

1、新聞工作者的采寫活動，本質(zhì)上是一種（）的工作。

• A：藝術(shù)加工
• B：有聞必錄
• C：資料篩選
• D：調(diào)查研究

答 案：D

解 析：新聞采訪指新聞記者為獲得新聞事實材料，對客體進(jìn)行的訪問、觀察、思索和記錄等調(diào)查研究的活動。深入實際、深入生活、深入群眾，認(rèn)真細(xì)致地開展調(diào)查研究，是新聞工作者的一項基本功，是衡量其工作態(tài)度、成績優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。堅持調(diào)查研究，有助于提高新聞工作者對社會多樣性和復(fù)雜性的認(rèn)識，增長對社會的全面了解，有助于提高調(diào)查研究的水平，培養(yǎng)求真務(wù)實、實事求是的良好工作作風(fēng)。

2、半島電視臺成立于1996年，屬于（）（國家），如今是阿拉伯世界最重要的新聞電視臺。

• A：沙特阿拉伯
• B：阿曼
• C：科威特
• D：卡塔爾

答 案：D

解 析：1996年2月建立于卡塔爾首都多哈的半島電視臺，因為堅持客觀平衡的報道方針，而在全世界聲名鵲起?？陀^報道的媒體理念被援用到廣播電視新聞的傳播中，成為媒體發(fā)展的力量源泉之一。媒體是否能夠客觀真實地進(jìn)行報道，成為衡量媒體威信的重要標(biāo)準(zhǔn)。

3、我國新聞工作者職業(yè)道德的基本原則是全心全意為人民服務(wù)和（）。

• A：三貼近
• B：社會效益第一
• C：政治家辦報辦臺
• D：從實際出發(fā)、實事求是

答 案：D

解 析：新聞工作者職業(yè)道德的基本原則和規(guī)范社會主義新聞工作者職業(yè)道德的基本原則可以確定為以下兩點：①社會主義新聞工作全心全意為人民服務(wù)的原則；②社會主義新聞工作堅持從實際出發(fā)、實事求是的原則。

多選題

1、新聞價值要素之顯著性的全面含義包括（）。

• A：新聞人物的顯著性
• B：新聞地點的顯著性
• C：新聞事件的顯著性
• D：新聞背景的復(fù)雜性
• E：報道時間的緊迫性

答 案：ABC

解 析：新聞價值是指事實所具有的足以構(gòu)成新聞的特殊因素，是衡量事實能否成為新聞的重要標(biāo)準(zhǔn)。新聞價值的要素主要包括：①時新性；②重要性；③顯著性；④接近性；⑤趣味性。顯著性是指事實信息中的人物、地點、事件的知名程度。

2、關(guān)于事實和新聞的關(guān)系，正確的表述是（）。

• A：事實是本源，新聞是派生的
• B：事實在先，新聞在后
• C：事實第一性，新聞第二性
• D：新聞是對事實的報道

答 案：ABCD

解 析：事實是新聞的本源，新聞的內(nèi)容和形式都離不開事實。從內(nèi)容來說，新聞是必須以事實為根據(jù)的真實信息；從形式來說，新聞必須用事實說話。有了事實的發(fā)生、變動，才有新聞；沒有事實，就沒有新聞。新聞是通過真實地報道事實來完成自己使命的。與事實相比，新聞是派生的。事實在先，新聞在后。事實是第一性的，新聞是第二性的。明確這一理論觀點，正確處理新聞報道中事實和思想觀點之間的關(guān)系，是對新聞工作者的一項基本要求。

3、新聞工作貫徹三貼近的基本要求是（）。

• A：深入實際，深入生活，深入群眾
• B：立足于基本國情，維護(hù)群眾根本利益
• C：體現(xiàn)社會生活主流和本質(zhì)
• D：改進(jìn)工作作風(fēng)和文風(fēng)

答 案：ABCD

解 析：“三貼近”原則是指貼近實際、貼近生活、貼近群眾，要求新聞工作立足于社會主義初級階段這個最大的實際，深入到火熱的現(xiàn)實生活中去，深入到社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化生活和人民群眾的日常生活中去，關(guān)注樸素平凡的生活細(xì)節(jié)，聚焦豐富多彩的生活場景，體現(xiàn)社會生活主流和本質(zhì)，改進(jìn)工作作風(fēng)和文風(fēng)，運(yùn)用各種生動活潑的新聞手段，在強(qiáng)化與群眾利益的相關(guān)性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z言、新聞的語言，使之入耳入腦。

主觀題

1、媒體競爭激烈，追求新聞的時效性是新聞競爭中的制勝法寶之一，要盡可能多搶新聞，壓新聞是不合時宜的。

答 案：這一觀點是錯誤的。(1)搶新聞講究的是新聞的時效性，時效性是新聞特性所帶來的必然要求，新聞傳播要講究時效性。
(2)壓新聞是指新聞要講究時宜性，時宜性是避免新聞產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)的手段。
(3)當(dāng)時效性與時宜性發(fā)生沖突時，要服從時宜性，即新聞媒體的經(jīng)濟(jì)效益追求要服從于社會效益。

2、自由是天賦人權(quán)，新聞自由作為其中的一種，應(yīng)該是絕對的，抽象的，不受任何控制。

答 案：這一觀點是錯誤的。馬克思主義新聞觀認(rèn)為，新聞自由是具體的，相對的，并且要受到制約，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：(1)新聞自由是一個階級范疇。新聞自由不是抽象的，而是具體的；不是絕對的，而是相對的。在階級社會里，只有一定階級的新聞自由，沒有超階級的、絕對的新聞自由。一個階級的新聞自由，總是建立在剝奪另一個階級的新聞自由的基礎(chǔ)之上的。一個階級的新聞自由，是以另一個階級的不自由、喪失自由為條件的。
(2)新聞自由是一個歷史范疇。新聞自由的提出和發(fā)展都是歷史的產(chǎn)物，它存在于一定的歷史階段，而不是永恒的東西。新聞自由的歷史發(fā)展過程總是和社會發(fā)展的總趨勢密切聯(lián)系。新聞自由是在資產(chǎn)階級反對封建專制主義的新聞統(tǒng)制的斗爭中提出來的。無產(chǎn)階級在反對資產(chǎn)階級的新聞統(tǒng)制中接過這面戰(zhàn)旗并寫上無產(chǎn)階級的要求。到了共產(chǎn)主義，階級和階級差別消亡了，人人都能享有最充分的新聞自由，到那時，民主越完全，它也就越迅速地成為不需要的東西，越迅速地自行消亡。
(3)新聞自由是一個政治范疇。和別的自由、民主一樣，新聞自由既是目的，又是手段。在一定歷史時期和斗爭階段，新聞自由是努力爭取的一個目標(biāo)，各個階級都把它寫入自己的斗爭綱領(lǐng)之中。但是歸根結(jié)底，新聞自由并不是最終目的，而僅僅是一種手段。新聞自由就成了爭取更高的經(jīng)濟(jì)利益和政治利益的一個武器、一個階梯。新聞自由對于每個公民而言，都是極為可貴的基本權(quán)利。
(4)新聞自由始終與責(zé)任義務(wù)相伴。對于新聞媒體、新聞從業(yè)者來說，追求新聞自由，就意味著同時必須承擔(dān)相應(yīng)的社會責(zé)任，這樣的自由才是正當(dāng)?shù)淖杂?。不?fù)責(zé)任的自由，是無限制的自由，就會導(dǎo)致對新聞自由的濫用。

3、廣播電視新聞?wù)Z言表達(dá)應(yīng)遵循媒體傳播特點，越口語越好。

答 案：這一觀點是錯誤的。廣播電視新聞的語言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳播特點，其語言表達(dá)應(yīng)明白通暢，易于接收接受，使受眾聽得見、聽得懂，便于耳聽接收。因此，通俗易懂是廣播電視新聞?wù)Z言的基礎(chǔ)要求。
但是，表達(dá)的通俗易懂要避免語言表達(dá)簡單化與庸俗化，尤其是新聞?wù)Z言，面向大眾傳播，應(yīng)該力求真實、準(zhǔn)確，語言表達(dá)要明確、規(guī)范，信息傳達(dá)要完整、清晰，而過度口語化可能導(dǎo)致表述的隨意，影響準(zhǔn)確性。
廣播電視新聞?wù)Z言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳播特點和新聞寫作的基本原則，具體表現(xiàn)為：
(1)易于接收接受。線性傳播、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點要求受眾的思維緊緊跟隨，容不得細(xì)細(xì)揣摩，同時廣播電視受眾在文化、年齡上是多層次的，因此，廣播電視新聞寫作的內(nèi)容和語言應(yīng)明白曉暢，易于接收接受。
(2)可聽性。廣播電視要求受眾用聽覺器官捕捉語音、語義，因此要讓受眾聽得見、聽得懂，要求入耳和入腦，便于耳聽接收。
(3)準(zhǔn)確性。廣播電視新聞的語言表達(dá)要求真實準(zhǔn)確，新聞報道對象要確有其事，構(gòu)成新聞的基本要素、過程細(xì)節(jié)、引語、資料等都應(yīng)是準(zhǔn)確的。
(4)完整性。廣播電視新聞寫作中，信息應(yīng)相對完整。
(5)通俗性。要把深刻的思想、復(fù)雜的問題等用淺顯易懂的語言表達(dá)清楚。注意通俗化不等于簡單化、庸俗化。

論述題

1、如何把握新聞工作的時度效？

答 案：輿論引導(dǎo)工作是一門科學(xué)，必須把握規(guī)律、尊重規(guī)律，按照規(guī)律辦事。時度效是檢驗新聞輿論工作水平的標(biāo)尺，是黨委政府滿足公眾知情權(quán)、掌握輿論引導(dǎo)主動權(quán)的關(guān)鍵，是把脈輿論動態(tài)、回應(yīng)公眾關(guān)切、做好信息發(fā)布和輿論引導(dǎo)應(yīng)當(dāng)遵循的根本要求。為什么要把握新聞輿論的時度效？時度效是檢驗新聞輿論工作水平的標(biāo)尺，不管是主題宣傳、典型宣傳、成就宣傳，還是突發(fā)事件報道、熱點引導(dǎo)、輿論監(jiān)督，都要從時度效著力、體現(xiàn)時度效要求。這一重要論述是對新聞輿論規(guī)律的精煉概括和高度總結(jié)，是做好新聞輿論工作的根本遵循。
把握新聞輿論的時度效，時是前提，是決定新聞價值的重要因素，強(qiáng)調(diào)第一時間發(fā)布權(quán)威信息，占領(lǐng)輿論制高點，壓制謠言與錯誤觀點傳播，贏得話語主動權(quán)。度是關(guān)鍵，要根據(jù)事件的背景成因、性質(zhì)特點、影響范圍，全面地把握新聞輿論工作的節(jié)奏、尺度和力度，防止輿論引導(dǎo)冷熱失度、褒貶失當(dāng)、急緩失衡、錯位失焦。效是目標(biāo)，講求傳播策略，注重引導(dǎo)藝術(shù)，增強(qiáng)輿論引導(dǎo)的針對性，把追求效果、凝聚共識作為新聞輿論工作的出發(fā)點和落腳點。
(1)抓住時
把握新聞的時效性，就可以贏得輿論引導(dǎo)的先機(jī)。抓住時，就是先人一步，先聲奪人，掌握主動權(quán)和話語權(quán)。
①注重時效
時效性是衡量新聞的決定性標(biāo)志。新聞媒體在新聞發(fā)生時，要用最快的速度對新聞事實進(jìn)行真實、準(zhǔn)確的報道，對重大事件迅速發(fā)聲，對突發(fā)事件及時反應(yīng)，做到關(guān)鍵時刻不失語，重大問題不缺位。
②選擇時機(jī)
全媒體時代的輿論引導(dǎo)，既要突出實效，也要選準(zhǔn)適當(dāng)?shù)膱蟮罆r機(jī)。在評估國際輿論態(tài)勢與國內(nèi)輿論走向，把握社會預(yù)期和社會心態(tài)，在事件發(fā)展與處置的關(guān)鍵節(jié)點上，我們要善于利用機(jī)會，順勢而為、借力發(fā)力、重錘定音，達(dá)到事半功倍的傳播效果。
③把握時勢
報道什么或不報道什么，一定要把握好時勢。要根據(jù)實際需要，而不單純是新聞價值來取舍。有些新聞需要搶時間，有些新聞就要暫時放一放，還有一些新聞則是不發(fā)為好。要圍繞中心，服務(wù)大局。
(2)掌握度
我們在新聞報道、輿論引導(dǎo)的時候，要掌握分寸力度，讓新聞宣傳恰如其分。把握好度就是把握好新聞宣傳的尺度，報道新聞事實時，不隱瞞、不夸大、不歪曲，以正確的輿論引導(dǎo)人。
①把握分寸實事求是
權(quán)威發(fā)布要全面客觀、準(zhǔn)確平衡，既不能把大事說小，也不能把小事說大。個別不是一般，一般也不是個別；局部不是全局，全局也不是局部。要防止以點帶面、以偏概全，把個別現(xiàn)象說成普遍問題，把意外孤立事件上升為制度問題，把不該褒獎的渲染拔高，把應(yīng)該貶抑的炒熱放大。
②把握力度輕重適宜
輿論引導(dǎo)要在政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向上立場堅定，旗幟鮮明。面對眾生喧嘩、雜音，要積極引導(dǎo)人們分清是非、對錯、公私、美丑、善惡，激發(fā)全社會向上向善的精神力量。
③把握節(jié)奏動態(tài)調(diào)整
輿論引導(dǎo)要在政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向上立場堅定，旗幟鮮明。面對眾生喧嘩、雜音，要積極引導(dǎo)人們分清是非、對錯、公私、美丑、善惡，激發(fā)全社會向上向善的精神力量。
(3)注重效
注重效就是保證新聞宣傳產(chǎn)生好的效果，增強(qiáng)影響力、吸引力、感染力，使群眾愛聽愛看。
①要學(xué)會讀心術(shù)
輿論引導(dǎo)時，要深入研究不同群體的心理、心態(tài)，要學(xué)會讀心術(shù)，既要掌握大多數(shù)人的共同愿望，也要了解少數(shù)人的合理需求，知人知心，分類處理，該鼓勁的鼓勁，該引導(dǎo)的引導(dǎo)，該解惑的解惑，該糾偏的糾偏。
②要注重分眾傳播
新的傳播環(huán)境下，人們的個性化需求不斷上升，要精準(zhǔn)定位受眾，從用戶的不同信息需求、偏好媒介習(xí)慣入手，進(jìn)行信息生產(chǎn)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)改革，通過運(yùn)用人工智能、大數(shù)據(jù)技術(shù)，有效駕馭算法，創(chuàng)新傳播策略和路徑，提升分眾化信息傳播、信息抵達(dá)與信息接收的效果，能迅速將大眾細(xì)分為不同小眾，解決好對誰說、說什么的問題，以此全面提高輿論引導(dǎo)效果，提高新聞宣傳效果。
③要轉(zhuǎn)換話語體系
輿論引導(dǎo)最忌諱講官話、套話、大話、空話。正面宣傳要用心用情做，讓群眾愛聽、愛看，不能搞假大空式的宣傳，不能停留在重復(fù)喊空洞口號的套話上，不能用一個模式服務(wù)不同類型的受眾，背景、細(xì)節(jié)、故事既是公眾想聽的內(nèi)容，也是傳遞主流價值觀最好的載體，能引發(fā)公眾的興趣和思考，情感、情懷，既能與公眾產(chǎn)生共鳴，也能與公眾達(dá)成共識。
時度效是掌握輿論引導(dǎo)主動權(quán)的關(guān)鍵所在，掌握輿論引導(dǎo)主動權(quán)，要求我們把握新聞輿論規(guī)律，在新聞報道中貫穿時度效的原則。一方面要掌握正確的思維方法，善于透過現(xiàn)象看本質(zhì)，善于全面地觀察總體輿情，善于動態(tài)地分析輿論現(xiàn)象，根據(jù)時間、地點、條件的變化，適當(dāng)調(diào)整輿論引導(dǎo)策略，善于系統(tǒng)地發(fā)現(xiàn)輿論，掌握背后的矛盾因素，增強(qiáng)輿論引導(dǎo)工作的原則性、預(yù)見性、系統(tǒng)性。另一方面，要善于在紛繁復(fù)雜、各種因素交織的輿論漩渦中，厘清主要矛盾和次要矛盾，矛盾的主要方面和次要方面，區(qū)分輕重緩急，把握本質(zhì)主流或趨勢，盯準(zhǔn)輿情重點，策劃引導(dǎo)議題，整合輿論資源，統(tǒng)籌傳播渠道，以重點突破帶動整體推進(jìn)，做到有序、有力、有效引導(dǎo)好輿論。

2、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動。《三峽好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳睢！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的。《歸途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作有哪些影響？廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對？

答 案：(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作的積極影響電視臺信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展，使三者之間相互滲透，共同發(fā)展。同時，電視臺的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫ｉT制作公司和信息公司的節(jié)目內(nèi)容傳播出去，而且能夠?qū)⒓彝セ騻€人通過簡單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實現(xiàn)共享，這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外，電視臺的數(shù)字化能夠使電視通道真正實現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合，使人們的工作效率得到了大幅度的提升；科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍，增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新，帶動信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新，而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展，使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響，廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn)，具體內(nèi)容包括：
①時效性滯后
傳播日常生活中的熱點話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢讓廣播電視新聞的時效性滯后這一缺陷更加突出，傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等新媒體的發(fā)展，給人們接收與交流熱點新聞與話題提供了平臺，信息傳播的互動性更強(qiáng)，互動方式更加多樣化。與新媒體相比，傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時與受眾缺乏互動、交流，廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時掌握受眾對新聞信息的接收情況，受眾沒有反饋渠道，廣播、電視缺少相應(yīng)的互動平臺，與受眾的互動不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時代發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地，缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容，大部分廣播電視新聞還是以時政新聞、民生新聞為主，新聞內(nèi)容及形式單一化，存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時，在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話，受眾感覺味同嚼蠟，很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道，同時也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺需要在發(fā)展過程中，積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維，把自身的優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時代，需要更加重視受眾對于新聞內(nèi)容的反饋，并根據(jù)反饋要求及時進(jìn)行調(diào)整，為受眾提供更加個性化和多樣化的新聞播報服務(wù)。
②堅持內(nèi)容為主
不管時代如何發(fā)展，“內(nèi)容”都是媒體的核心競爭力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時代創(chuàng)新發(fā)展，需要堅守自身本質(zhì)，以內(nèi)容為主，強(qiáng)化新聞品牌，在激烈的市場競爭中尋求突破。時政新聞要求一定要新穎，要積極創(chuàng)新時政新聞給人的刻板印象，改變傳統(tǒng)會議活動報道方式，把國家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起，拓展新聞的廣度，并讓更多的受眾了解時政新聞，拓展時政新聞的傳播效果。
③堅持多屏互動
融媒體時代，廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制，在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對性的素材，整合加工之后傳播給不同渠道的用戶，實現(xiàn)同一個新聞不同平臺和不同維度的傳播。此外，可以在廣播電視新聞播出之前，提前給受眾提供話題，引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r參與其中，實現(xiàn)多屏互動的效果，提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點，培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才，同時在內(nèi)部形成激勵機(jī)制和考核機(jī)制，確定出科學(xué)合理的績效考核目標(biāo)，提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員，創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法，提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。